El gusto algorítmico en acción

Autores/as

DOI:

https://doi.org/10.62174/avatares.2025.10618

Palabras clave:

consumo cultural, Netflix, jóvenes, gustos, algoritmos

Resumen

Netflix ha transformado no sólo las formas de producción audiovisual a nivel global, sino también ha incidido en los mecanismos de recepción, hábitos y orientaciones de consumo cultural, en particular de las nuevas generaciones. Ante la creciente utilización de inteligencia artificial y uso de algoritmos para el consumo audiovisual, aquí denominado “gusto algorítmico” (Radakovich, 2023), cabe plantearse: ¿cómo se caracteriza el gusto y las prácticas de consumo en la plataforma?, ¿cuáles son los márgenes de autonomía y tácticas de los jóvenes ante las recomendaciones que el sistema Cinematch les plantea? En este contexto, el artículo analiza las prácticas, gustos y las relaciones que convergen en el consumo de Netflix entre jóvenes estudiantes universitarios en Uruguay. Factores como el tiempo de ocio, el interés, el gusto y la atención son relevantes para comprender la configuración del consumo de esta población, que a su vez está mediada por las responsabilidades académicas y laborales. La investigación se desarrolló a partir de una metodología cualitativa basada en 40 entrevistas semiestructuradas a estudiantes universitarios activos de entre 18 y 21 años, procedentes de diferentes carreras y orientaciones académicas de la Universidad de la República. Entre los resultados se destaca la voracidad, flexibilidad, fragmentación e inmediatez del consumo audiovisual de los jóvenes, siendo esta última característica determinante para la relevancia del funcionamiento algorítmico como agente interviniente en la conformación de gustos. No obstante, aún en estas condiciones, el componente relacional y la intervención de pares e influencers contribuye a la orientación de sus preferencias. Identificadores permanentes: ARK: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s18535925/2k4k1eher

Biografía del autor/a

  • Rosario Radakovich, Universidad de la República
    Profesora Agregada de la FAcultad de Información y Comunicación. Coordinadora de la Especialización en Gestión Cultural. Universidad de la República.
  • Natalia Calvello, Universidad de la República
    Magister en Comunicación e Información de la Universidad de la República.

Referencias

Alexander, C. (2016). Catered for your future self: Netflix’s predictive personalization and the mathematization of taste. En K. McDonald & D. Smith-Rowsey (Eds.), The Netflix Effect. Technology and Entertainment in the 21st Century (pp. 81–99).

Becz, P. (2016). Netflix goes to the cinema. The new chapter of quality tv conquers the big screen. Universidad de Copenhague.

Bourdieu, P. (2010). El sentido social del gusto. Siglo Veintiuno Editores.

Bourdieu, P. (1998). La distinción: Criterio y bases sociales del gusto. Grupo Santillana Ediciones.

Bourdieu, P. (1987). Los tres estados del capital cultural. Revista Sociológica, 2(5), 11–17. https://sociologiac.net/biblio/BourdieuLosTresEstadosdelCapitalCultural.pdf

Dessinses, C., & Perticoz, L. (2021). Netflix et les mutations des pratiques de visionnage: Entre rupture et continuité. Communiquer, 31, 37–55. https://doi.org/10.4000/communiquer.7693

Donnat, O. (2009). Les pratiques culturelles des Français à l’ère numérique. Éléments de synthèse 1997–2008. Culture études, 5, 1–12. https://www.cairn.info/revue-culture-etudes-2009-5-page-1.htm

El Debate. (2022, 18 de abril). Así es el perfil de usuarios de Netflix, HBO, Amazon Prime y Disney+. El Debate. https://www.eldebate.com/cine-tv-series/20220418/asi-perfil-usuarios-netflix-hbo-amazon-prime-disney-edad-dispositivos-acceso-dias-mas-consumo.html?utm_source=chatgpt.com

El País Uruguay. (s. f.). Uruguay es el país con mayor consumo per cápita de Netflix en la región. El País Uruguay. https://www.elpais.com.uy/informacion/servicios/uruguay-es-el-pais-con-mayor-consumo-per-capita-de-netflix-en-la-region

Fernández, C., & Heikkila, R. (2011). El debate sobre el omnivorismo cultural: Una aproximación a nuevas tendencias en sociología del consumo. Revista Internacional de Sociología, 69(3), 585–606.

Guber, R. (2001). La etnografía: Método, campo y reflexividad. Grupo Editorial Norma.

Hernández, R., Fernández, C., & Baptista, P. (2014). Metodología de la investigación (4.ª ed.). McGraw Hill.

Jenkins, H. (2008). Convergence culture. Paidós.

Morley, D. (1996). Televisión, audiencias y estudios culturales. Amorrortu Editores.

Octobre, S. (2019). ¿Quién teme a las culturas juveniles? Océano Travesía.

Pariser, E. (2017). El filtro burbuja. Taurus.

Peterson, R., & Kern, R. (1996). Changing highbrow taste: From Snob to Omnivore. American Sociological Review, 61(5), 900–907.

Radakovich, R. (2023). Las matrices del gusto: De la distinción a los algoritmos. Comunicación y Medios, 32(48).

Radakovich, R. (2025). Geopolítica de las preferencias entre los latinoamericanos en Netflix. Comunicar.

Scolari, C. (Ed.). (2018). Adolescentes, medios de comunicación y culturas colaborativas: Aprovechando las competencias transmediales de los jóvenes en el aula. Transliteracy, H2020, Research and Innovation Actions.

Scolari, C. (2013). Narrativas transmedia: Cuando todos los medios cuentan. Deusto.

Siri, L. (2016). El rol de Netflix en el ecosistema de medios y telecomunicaciones: ¿El fin de la televisión y del cine? Hipertextos, 4(5).

Sued, E. (2021). Entrenar al algoritmo: Gobernanza, agencia y literacidad en el uso de YouTube. Contratexto, 37.

Sullivan, O., & Katz-Gerro, T. (2007). The omnivore thesis revisited: Voracious cultural consumers. European Sociological Review, 23(2), 123–137.

Tinoco, O., & Falcón, A. (2022). El consumo cinematográfico de jóvenes universitarios en la Ciudad de México: Múltiples pantallas, miradas limitadas. Última Década, 59, 5–42.

Descargas

Publicado

2025-12-15